Classico fondamentale, capostipite di un intero genere. Aspro, innovativo, vero.
Cominciamo la settimana a martello. Tanto per essere dell'umore giusto per difendersi dal rompiscatole di turno. Così avrete la risposta pronta: BUM - BUM - BUM - BUM!
Se lo dice un ex ministro degli esteri tedesco c'è poco da stare allegri.«La Germania non affondi l'Europa. Sarebbe la terza volta in cent'anni»L'intervista completa sul Corriere della Sera.
Fischer, ex ministro degli Esteri tedesco: «La cancelliera miope. Se l'euro cade, noi saremo i grandi perdenti»
Così inizia questo classico senza tempo, che tutti dovrebbero aver letto. Che voglia di rileggerlo. (Risposta nei commenti) |
| El sueño de la razón produce monstruos, F. de Goya |
Opera prima di Giuseppe Culicchia, torinese allora quasi trentenne, Tutti giù per terra rappresenta il debutto letterario del precario. Senza sicurezze, senza prospettive. Malgrado il romanzo sia del 1996, la figura del post-adolescente che non riesce a diventare grande è di un'attualità preoccupante. Walter, il protagonista, ha tanti nemici, tutti agguerriti: il padre ostile, la burocrazia saccente, i baroni universitari capricciosi, i ragazzi consumisti e superficiali, il mondo del lavoro in crisi. Ci sono tutti gli ingredienti per uno psico-dramma, e invece Culicchia sceglie uno stile leggero a cavallo tra l'ironia e il non detto alla Hemingway, così la lettura scorre veloce e si entra con facilità nella pelle di Walter e nelle sue ansie. Il servizio civile assurdo, inutile e interminabile diventa il simbolo di una vita che scivola via senza essere vissuta. Sarà per l'ambientazione torinese che mi tocca nel profondo, ma è un libro che consiglio a tutti.  |
| Kongobuji, giardino Zen - jardín Zen |
Benché suo padre avesse immaginato per lui un brillante avvenire nell'esercito, Hervé Joncour aveva finito per guadagnarsi da vivere con un mestiere insolito, cui non era estraneo, per singolare ironia, un tratto a tal punto amabile da tradire una vaga intonazione femminile. Per vivere, Hervé Joncour comprava e vendeva bachi da seta.Era il 1861. Flaubert stava scrivendo Salammbô, l'illuminazione elettrica era ancora un'ipotesi e Abramo Lincoln, dall'altra parte dell'Oceano, stava combattendo una guerra di cui non avrebbe mai visto la fine.Hervé Joncour aveva 32 anni.Comprava e vendeva.Bachi da seta.Aunque su padre hubiera imaginado para él un brillante porvenir en el ejercito, Hervé Joncour había terminado por ganarse la vida con un oficio insólito, al cual no le era extraña, por singular ironía, una característica tan amable que traicionaba una vaga entonación femenina.Para vivir, Hervé Joncour compraba y vendía gusanos de seda.Corría el año de 1861. Flaubert estaba escribiendo Salambó, la iluminación eléctrica era todavía una hipótesis y Abraham Lincoln, al otro lado del océano, estaba combatiendo en una guerra de la cual no vería el fin.Hervé Joncour tenía 32 años.Compraba y vendía.Gusanos de seda.
Volteggi. Piroette. 
Ricordo ancora il mattino in cui mio padre mi fece conoscere il Cimitero dei Libri Dimenticati. Erano i primi giorni dell'estate del 1945 e noi passeggiavamo per le strade di una Barcellona intrappolata sotto cieli di cenere e un sole vaporoso che si spandeva sulla rambla de Santa Monica in una ghirlanda di rame liquido.«Daniel, quello che vedrai oggi non devi raccontarlo a nessuno» disse mio padre. «Neppure al tuo amico Tomás. A nessuno.»«Neanche alla mamma?» domandai sottovoce.Mio padre sospirò, offrendomi il sorriso dolente che lo seguiva sempre come un'ombra.«Ma certo» rispose a capo chino. «Per lei non abbiamo segreti.»
Todavía recuerdo aquel amanecer en que mi padre me llevó por primera vez a visitar el Cementerio de los Libros Olvidados. Desgranaban los primeros días del verano de 1945 y caminábamos por las calles de una Barcelona atrapada bajo cielos de ceniza y un sol de vapor que se derramaba sobre la Rambla de Santa Mónica en una guirnalda de cobre líquido.–Daniel, lo que vas a ver hoy no se lo puedes contar a nadie –advirtió mi padre–. Ni a tu amigo Tomás. A nadie. –¿Ni siquiera a mamá? –inquirí yo, a media voz. Mi padre suspiró, amparado en aquella sonrisa triste que le perseguía como una sombra por la vida. –Claro que sí –respondió cabizbajo–. Con ella no tenemos secretos.
Il vero significato del film Top Gun? Ce lo spiega Quentin Tarantino, come sempre irriverente, delirante e politicamente scorretto (da un film che potete anche non vedere: "Il tuo amico nel mio letto - Sleep with Me"). Il montaggio in versione originale è geniale! (Se lo vedete in italiano vi consiglio di rivederlo in inglese dopo)
Per un euro di sovvenzione pubblica (il teatro riceve fondi da comune, stato, regione) l'Opera di Lione genera circa tre euro di ricaduta diretta sul territorio, oltre all'impatto globale sulla città. Così, per 29 milioni di euro di finanziamenti, le ricadute economiche superano gli 80 milioni
Por cada euro de subvención pública (el teatro recibe fondos de ayuntamiento, estado y región) la Ópera de Lyon genera alrededor de tres euros de recaída directa en el territorio, además del impacto global sobre la ciudad. Así, por 29 millones de Euros de financiación, el retorno económico supera los 80 millones.
Por fin se ha desvelado lo arcano de la traducción de los nombres de las películas: ¡es todo culpa del traductor de nombres de películas! Genial Liniers (seudónimo del historietista argentino Ricardo Siri).Una gioviale scossetta elettrica, trasmessa dalla sveglia automatica incorporata nel modulatore d'umore che si trovava vicino al letto, destò Rick Deckard. Sorpreso — lo sorprendeva sempre il trovarsi sveglio senza alcun preavviso — si alzò dal letto con indosso il pigiama multicolore e si stiracchiò.
Una alegre y suave oleada eléctrica silbada por el despertador automático del órgano de ánimos que tenía junto a la cama despertó a Rick Deckard. Sorprendido —siempre le sorprendía encontrarse despierto sin aviso previo— emergió de la cama, se puso en pie con su pijama multicolor, y se desperezó.
Imperdibile mini-serie britannica sul sinistro potere della tecnologia nelle nostre vite da ventunesimo secolo. Black Mirror è una critica acida vestita da thriller, tre episodi indipendenti che ti tengono incollato alla poltrona dall'inizio alla fine. Storie fuori dall'ordinario nell'era di Facebook e Twitter, per stupire e far riflettere. E si resta con l'amaro in bocca e i neuroni che frullano: potrebbe succedere davvero? Arguti, originali e coraggiosi, e tutto per la televisione pubblica - altro che le fiction della Rai (o di RTVE). Cercatela in versione sottotitolata e buona visione.
